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Russell\u003C\/b\u003E, é um desses filmes.\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E‘The Fighter’ obteve sete (sete!) nomeações para os Óscares, incluindo Melhor Filme (!!!) e ganhou dois, para \u003Cb\u003EChristian Bale\u003C\/b\u003E e \u003Cb\u003EMelissa Leo\u003C\/b\u003E nas respectivas categorias de actuação secundária. Ganhou exactamente as mesmas categorias num total de seis nomeações nos Globos de Ouro. Ganhou filme do ano na gala do American Film Institute. E tem uma pontuação total que desde o seu lançamento ronda os 8 (em 10 pontos) no imdb. Como? Quando? E mais importante de tudo, porquê? Estão a gozar com a minha cara?! É brincadeira, só pode! Às vezes penso que no início de 2011 não vi o mesmo filme que todos os aclamados críticos ou que a maior parte do grande público. Mas depois penso melhor e creio que sim, vi. Eu é que há muito não me deixo levar por estas obras, especialmente quando elas são feitas com tamanha falta de gosto e cunho pessoal, apostando em vez disso em todo um corrido de lugares comuns que caracterizam estes filmes inspiracionais cor-de-rosa, mascarados de pseudo-dramas baseados em histórias verídicas, que são lançados ano após ano na época dos Óscares.\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-K8Dh-HNGY1o\/V_wWOWDptNI\/AAAAAAAAI4s\/Ds_NSYX51Kc-I5Av4PToLpA8EhyfO3wWACEw\/s1600\/The_Fighter_movie_image_Mark_Wahlberg-2.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" height=\"266\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-K8Dh-HNGY1o\/V_wWOWDptNI\/AAAAAAAAI4s\/Ds_NSYX51Kc-I5Av4PToLpA8EhyfO3wWACEw\/s400\/The_Fighter_movie_image_Mark_Wahlberg-2.jpg\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EEnerva-me, como já escrevi noutras críticas, que estas condições só por si automaticamente se traduzam, na perspectiva de alguns, num bom filme. O filme pode ter estas características e ser bom, claro. Mas não é obrigatório. Porque o resto também tem de contar. Mas filmes como ‘The Fighter’ não têm o resto, e vivem da reputação do seu tema. Mas caramba, há filmes e filmes sobre estes ‘temas socialmente relevantes’. Porquê uma chuva de prémios para ‘The Fighter’ se não tem absolutamente nada que já não se tenha visto antes, e melhor? Aliás, em mais de metade do filme, não se passa praticamente nada, apenas uma sucessão de cenas que soam bem mas cujo enfoque está, na minha perspectiva, em todos os aspectos errados. Claro que ao dizer isto estou a responder à minha própria pergunta. É precisamente porque se processa assim que o filme se tornou um sucesso para ‘as massas’ e o filho pródigo de uma Academia sedenta de produtos facilmente digeríveis que possam vender muitos bilhetinhos e cujas frases inspiracionais possam dar \u003Ci\u003Ememes \u003C\/i\u003Ee \u003Ci\u003Elikes \u003C\/i\u003Eno Facebook.\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E‘The Fighter’ conta uma história tipicamente americana, feita para que o público se sinta bem consigo próprio, não só porque a história é supostamente inspiradora, mas também porque gostar do filme demonstra, o próprio filme o insinua várias vezes, que o espectador tem uma grande sensibilidade para com as questões sociais. Mas esmiuçado devidamente, é paradoxal notar que todos os problemas sociais que supostamente retrata são convenientemente empurrados para um canto e arrumados confortavelmente num pacote ‘bonito’ de clichés e situações de comicidade ligeira. Dizer \"baseado numa história verídica\" (\u003Ci\u003Eyupiiii, fixe para ele\u003C\/i\u003E) não pode ser desculpa suficiente para levar avante um filme que faz o retrato de problemas sérios, como a dependência de drogas, num tom levíssimo, displicente, \u003Ci\u003Efeel good,\u003C\/i\u003E ‘tudo esta bem quando acaba bem’, mas que depois exige ser tomado como um drama pungente, só porque tem uma história mais ou menos parecida com uma que realmente aconteceu e as personagens têm nomes de pessoas reais.\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-mWKe2ZWAlyc\/V_wWOohL4pI\/AAAAAAAAI4w\/2KwiLTqjb-U0YNjk4zSpXGRmkc3y--VbgCEw\/s1600\/Christian_Bale_The_Fighter_movie_image_Mark_Wahlberg-6.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" height=\"266\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-mWKe2ZWAlyc\/V_wWOohL4pI\/AAAAAAAAI4w\/2KwiLTqjb-U0YNjk4zSpXGRmkc3y--VbgCEw\/s400\/Christian_Bale_The_Fighter_movie_image_Mark_Wahlberg-6.jpg\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EA história de ‘The Fighter’ segue dois irmãos boxeurs no Massachusetts dos anos 1990, num estilo ‘de zero a herói, de volta a zero, de volta a herói’ (‘Rocky’ o modelo mais que óbvio), ao longo de uma longa, muito longa, hora e três quartos. Um dos irmãos, Dicky (\u003Cb\u003EChristian Bale\u003C\/b\u003E naquela que é a verdadeira grande interpretação deste filme) foi famoso no passado graças a um grande combate; um daqueles combates de uma vida que ele não se cansa de contar e recontar a quem o queira ouvir. Mas isso foi já há muitos anos, e desde então Dicky caiu nas malhas da dependência do crack e arrasta-se pelas ruas da cidade a sonhar com um regresso. A televisão HBO segue-o com câmaras, ostensivamente a fazer um documentário sobre o seu regresso aos ringues, mas que na realidade, sem Dick saber, é sobre a sua dependência das drogas (um pequeno, mas por vezes deslocado, pedaço de\u003Ci\u003E reality TV \u003C\/i\u003Eda década de 2000 em plenos anos 1990).\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EPorque é o famoso membro da família, Dicky também treina o seu irmão mais novo, Mickey \u003Cb\u003E(Mark Wahlberg\u003C\/b\u003E no seu modo clássico, cabedal incluído), que tem grande potencial e poderá ter um futuro no boxe. Mas a sua grande oportunidade nunca chega, porque Dicky e a mãe de ambos (\u003Cb\u003EMelissa Leo\u003C\/b\u003E) gerem muito mal a sua carreira, escolhendo todos os combates errados, num misto de ambição desmedida com o prazer macabro de usar Mickey para os seus próprios proveitos e nunca o ver ultrapassar a memória do irmão. Portanto é só quando Mickey conhece Charlene num bar (a genial \u003Cb\u003EAmy Adams\u003C\/b\u003E, não me canso de dizer, uma das grandes actrizes da nossa geração) e ambos iniciam uma relação que, inspirado por ela e após mais um combate que dá para o torto, decide finalmente quebrar os laços com a família e procurar um novo rumo para a sua carreira.\u0026nbsp;\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-y2uQ3zK9-Hg\/V_wWQnxdAFI\/AAAAAAAAI48\/QIFOgP9SfQ0H9PrTT38Qzd7jtW3XagACgCEw\/s1600\/mark-wahlberg-in-the-fighter-%25282010%2529.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" height=\"265\" src=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-y2uQ3zK9-Hg\/V_wWQnxdAFI\/AAAAAAAAI48\/QIFOgP9SfQ0H9PrTT38Qzd7jtW3XagACgCEw\/s400\/mark-wahlberg-in-the-fighter-%25282010%2529.jpg\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EEnquanto Dicky é preso por causa das drogas, Mickey inicia uma ascensão meteórica nos ringues, acentuando o contraste entre ambos. Mesmo assim Mickey vai permanecer dividido. Por uma lado há a sua necessidade de ganhar, de singrar no boxe, alimentada pela sua paixão por Charlene, que o inspira a ser melhor, mas que contudo não está a ser bem aceite pelo resto da sua família. Por outro, apesar de tudo o que lhe fizeram, há a sua devoção para com a família e para com o seu irmão mais velho, e a obrigação que sente de os ajudar no que puder. No fundo, sabe que provavelmente estas duas vertentes do seu afecto nunca serão compatíveis. Mas terá que escolher que rumo tomar, já que o combate para o título de campeão está mesmo ao virar da esquina, precisamente na mesma altura em que o seu irmão está prestes a sair da cadeia. Livre das drogas e redimido (\u003Ci\u003ECurou-se na prisão?! Mesmo?! Incrível\u003C\/i\u003E), Dickey parece estar preparado para enterrar o passado e verdadeiramente ajudar Mickey até ao ambicionado título…\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EResumido assim, o filme parece muito, mas muito mais interessante do que aquilo que realmente é. A forma como decide contar a sua história e o tom que assume para o fazer são, na minha perspectiva, os elementos que deitam tudo a perder. Conscientemente, o filme decide não explorar o potencial das cenas de boxe, que são poucas e pouco interessantes. Como achar interessante cenas cíclicas que se processam todas da mesma maneira; ou Mickey perde em grande (os seus primeiros combates, treinado pela família) ou ganha em grande (com Charlene como musa)?! Como achar interessante combates e mais combates em que, sempre da mesma forma, Mickey leva literalmente uma coça durante dez rounds e depois ganha com um único soco, o do KO?! Como achar interessante um conjunto de combates em que já se sabe, no início, se Mickey os vai ganhar ou perder, simplesmente pela forma reveladora como o realizador constrói e enquadra as cenas?\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-PsT-8ej7uPU\/V_wWToJHnDI\/AAAAAAAAI5I\/Jz5BZnlGGxASVzDqQVqTeyCf5HxSW6RrQCEw\/s1600\/the_fighter35.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" height=\"266\" src=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-PsT-8ej7uPU\/V_wWToJHnDI\/AAAAAAAAI5I\/Jz5BZnlGGxASVzDqQVqTeyCf5HxSW6RrQCEw\/s400\/the_fighter35.jpg\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EMas se o filme não se apoia na excitação do boxe (mais valia), porque tem ambições artísticas e dramáticas, então o que e que sobra? A resposta é simples: o drama familiar! O filme quer ser suficientemente sério para ser tido como um grande drama familiar da América ‘dos bairros’ e narrar as problemáticas de gente pobre, sujeita às malhas da droga. Mas o aplauso da crítica por estes motivos não abafa o facto de que, de novo, é tudo só fachada. Neste filme, tudo está cuidadosamente feito para agradar a um público americanizado de media-alta sociedade, com uma visão embelezada da pobreza onde a comédia de costume aligeira sempre o tom e torna tudo muito engraçadinho. Veja-se por exemplo a cena em que as sete ou oito irmãs de Mickey e Dickey, mais a sua mãe, tentam literalmente linchar Charlene. Quantas comédias ‘de bairro’ dos irmãos \u003Cb\u003EWayans\u003C\/b\u003E ou de \u003Cb\u003EWill Ferrell \u003C\/b\u003Enão têm uma cena igualzinha? Algo parecido pode ter acontecido realmente mas reproduzida assim toma exageradas proporções caricatas. Se isto fosse uma comédia todos achariam ofensivo. Se isto fosse um drama de afro-americanos todos achariam ofensivo. Como a caricatura é feita aos caucasianos devotamente católicos da classe media-baixa \u0026nbsp;dos arredores de Boston, então já é aceitável como um escape cómico (e realista, pretendem dizer) de um drama sério. Ridículo.\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-2kRsQapeNxA\/V_wWO98xcyI\/AAAAAAAAI40\/x6Vj5DDfvuUW2ZybRgaXpyTgwsniG-2CACEw\/s1600\/The_Fighter_movie_image_Melissa_Leo.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" height=\"266\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-2kRsQapeNxA\/V_wWO98xcyI\/AAAAAAAAI40\/x6Vj5DDfvuUW2ZybRgaXpyTgwsniG-2CACEw\/s400\/The_Fighter_movie_image_Melissa_Leo.jpg\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EPor isso mesmo é que acho que o Óscar de Melhor Actriz Secundária foi dado à pessoa errada. É inacreditável que tenha sido \u003Cb\u003EMelissa Leo\u003C\/b\u003E (o que anda a fazer hoje?!) a levá-lo para casa quando \u003Cb\u003EAmy Adams \u003C\/b\u003Enão só entra no mesmo filme como também estava nomeada. Um ano antes a Academia tinha dado um também imerecido Óscar a \u003Cb\u003ESandra Bullock\u003C\/b\u003E por \u003Cb\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/eusoucinemapt.blogspot.pt\/2015\/07\/the-blind-side.html\"\u003E‘The Blind Side’\u003C\/a\u003E\u003C\/b\u003E, praticamente pelos mesmos motivos. O que \u003Cb\u003EMelissa Leo\u003C\/b\u003E faz é representar aquilo que se espera do estereótipo da sua personagem. Fala alto, rapidamente, com o sotaque característico de Boston, debitando discurso atrás de discurso que são escritos para demonstrar a sua força e esperteza saloia, ao mesmo tempo que têm uma ponta de comicidade para o público dar um risinho no final. Mas mais uma vez é tudo superficial. \u003Cb\u003ELeo \u003C\/b\u003Enão rouba as cenas pelo poder da sua interpretação. As cenas são-lhe totalmente oferecidas quer pelo argumentista quer pelo realizador que a foca e a deixa falar muito mais alto que os outros… Já Adams pode não encher o ecrã com o seu\u003Ci\u003E character acting\u003C\/i\u003E, mas a sua interpretação é muito mais poderosa na forma como é contida e, especialmente, real. Aqui prova mais uma vez como é uma grande actriz, e não precisa de roubar cenas para o demonstrar. \u003Cb\u003EAdams \u003C\/b\u003Epassou muitos anos em filmes menores e subiu a custo em Hollywood ao contrário de outras como \u003Cb\u003EJennifer Lawrence\u003C\/b\u003E\u0026nbsp;(que teve logo o carinho dos média e foi levada ao colo até à estatueta). Mas após cinco nomeações na última década (não se nota, mas já tem 42 anos) já era tempo de compensarem \u003Cb\u003EAdams\u003C\/b\u003E, especialmente após esta desfeita em ‘The Fighter’.\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-u_z-4-idxqA\/V_wWS_GWssI\/AAAAAAAAI5A\/thQL_bCGeposNflxLmj8txzzDn4AFYuzQCEw\/s1600\/the_fighter05.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" height=\"265\" src=\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-u_z-4-idxqA\/V_wWS_GWssI\/AAAAAAAAI5A\/thQL_bCGeposNflxLmj8txzzDn4AFYuzQCEw\/s400\/the_fighter05.jpg\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EComo escrevi na minha crítica a ‘American Hustle’, houve uma altura em que David O. Russell prometia ser um dos nomes a ter em conta no novo cinema americano do seculo XXI. Após algumas comédias menores, o seu primeiro grande sucesso chegou com \u003Cb\u003E‘Three Kings’ (1999)\u003C\/b\u003E, ainda para mim o seu melhor filme, uma grande alegoria que augurava um bom futuro para o seu realizador. Mas foram precisos cinco anos para regressar com \u003Cb\u003E‘I Heart Huckabees’ (2004)\u003C\/b\u003E, um fiasco que, como escrevi “\u003Ci\u003Epareceu dar a machadada final numa carreira que realmente nunca tinha despoletado\u003C\/i\u003E”. Seis anos depois, Russel ainda não tinha voltado a realizar, mas quando finalmente o fez tudo mudou. \u003Cb\u003EDarren Aronofsky\u003C\/b\u003E abandonou o projecto de ‘The Fighter’ para filmar \u003Cb\u003E‘Black Swan’\u003C\/b\u003E e aparentemente a sugestão de contratar Russell proveio de Christian Bale. E Russell pagou bem o favor, abdicando do seu subtil olhar crítico e transformando-se, como escrevi, num realizador que se vendeu “\u003Ci\u003Eaos valores comerciais do filme social confortável e estereotipado, feito única e exclusivamente para ganhar prémios e para agradar a críticos americanos\u003C\/i\u003E.”\u0026nbsp;\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003ESeguiu-se uma incrível popularidade e um mar de nomeações para os Óscares com \u003Cb\u003E‘Silver Linnings Playbook’ (2012)\u003C\/b\u003E, \u003Cb\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/eusoucinemapt.blogspot.pt\/2014\/01\/american-hustle.html\" rel=\"nofollow\"\u003E‘American Hustle’ (2013)\u003C\/a\u003E\u003C\/b\u003E e mais recentemente \u003Cb\u003E‘Joy’ \u003C\/b\u003E- a trilogia Bradley Cooper \/ Jennifer Lawrence. Mas como escrevi na critica de \u003Ca href=\"https:\/\/eusoucinemapt.blogspot.pt\/2014\/01\/american-hustle.html\"\u003E‘American Hustle’\u003C\/a\u003E são filmes que, na minha modesta opinião, “\u003Ci\u003Eforam mediatizados muito para além da sua verdadeira qualidade (…), que têm em excesso daquilo que apelido de ‘cenas de trailer’ (para exibir as personagens e o seu papel com planos e frases bombásticos que ficam na retina e no ouvido mas que são completamente ocos), e que se apoiam no seu espalhafato visual, na qualidade das suas interpretações (que admita-se, são de qualidade), e no seu tema e mediatismo para ter sucesso, quando a história, e a maneira como ela é dirigida, é morna e sem sabor\u003C\/i\u003E.”\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-u0_vsf4yYbw\/V_wWgJVrNxI\/AAAAAAAAI5M\/bx9th5R40Ukyfi8c1D_RpLOwkPIaPIVcgCEw\/s1600\/f38b4be5d949b69b88854624e5a05ab5.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" height=\"290\" src=\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-u0_vsf4yYbw\/V_wWgJVrNxI\/AAAAAAAAI5M\/bx9th5R40Ukyfi8c1D_RpLOwkPIaPIVcgCEw\/s400\/f38b4be5d949b69b88854624e5a05ab5.jpg\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E‘The Fighter’ é precisamente isto. \u003Cb\u003EFoi feito para que os americanos se sintam bem consigo próprios, se sintam felizes com a sua grande consciência social, e acima de tudo, para que continuem a acreditar na ilusão que o cinema proporciona. A ilusão do sonho americano. A ilusão de que uma pessoa má se pode sempre, sempre, redimir. A ilusão de que estar nas malhar da droga nunca é assim tão mal quanto isso e que a cura é facilmente obtida. A ilusão de que um drama social pouco mais é do que uma carrada de lugares comuns que podem facilmente ser ditos a choramingar no sofá da Oprah.\u003C\/b\u003E A ilusão de que um lutador de boxe a perder fortemente a meio de um combate pode sempre arranjar forças para a reviravolta graças ao poder do seu amor e um discurso inspiracional entre rounds (volta ‘Rocky’ estás perdoado!). Eu tenho a certeza que o coitado do adversário que não fez mal a ninguém (a não ser, claro, ser o adversário do herói), tem também uma namorada à espera no balneário e também ouviu um discurso inspirador do seu treinador. Mas isso não lhe dá o direito de ganhar, só porque o filme está a seguir o lutador do canto oposto… Num filme supostamente tão consciencioso, está aqui um grande exemplo de justiça social…\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EDetestei ‘The Fighter’ como filme. Não dá nada. Não é nada. A Academia e todos os críticos que o aplaudiram deviam ter vergonha na cara. Ou então deviam explicar-me a coisa muito bem explicadinha porque eu, sinceramente, não percebo. Mas eu sou casmurro.\u003C\/div\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/eusoucinemapt.blogspot.com\/feeds\/3293760935891813268\/comments\/default","title":"Enviar feedback"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/eusoucinemapt.blogspot.com\/2016\/10\/the-fighter.html#comment-form","title":"0 Comentários"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/606086995628430165\/posts\/default\/3293760935891813268"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/606086995628430165\/posts\/default\/3293760935891813268"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/eusoucinemapt.blogspot.com\/2016\/10\/the-fighter.html","title":"The Fighter"}],"author":[{"name":{"$t":"Eu Sou Cinema"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/10225016188761425774"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"https:\/\/3.bp.blogspot.com\/-aqEesiNu3Y4\/V_wWPw3HDoI\/AAAAAAAAI44\/Qf22QQg8u0oHtvZQ317S8LkpsOMgeT2HwCLcB\/s72-c\/fighter.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"0"}},{"id":{"$t":"tag:blogger.com,1999:blog-606086995628430165.post-1715471283933208267"},"published":{"$t":"2014-01-27T19:53:00.000+00:00"},"updated":{"$t":"2015-02-25T12:53:22.375+00:00"},"category":[{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"2013"},{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"Crítica"},{"scheme":"http://www.blogger.com/atom/ns#","term":"Russell"}],"title":{"type":"text","$t":"American Hustle"},"content":{"type":"html","$t":"\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/-0kwFHlKtqqs\/Uuaz62wGTTI\/AAAAAAAACvA\/JNp2jVQntuE\/s1600\/american-hustle-poster.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" src=\"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/-0kwFHlKtqqs\/Uuaz62wGTTI\/AAAAAAAACvA\/JNp2jVQntuE\/s1600\/american-hustle-poster.jpg\" height=\"400\" width=\"272\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cb\u003EAno:\u003C\/b\u003E 2013\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cb\u003ERealizador:\u003C\/b\u003E\u0026nbsp;David O. Russell\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cb\u003EActores principais:\u003C\/b\u003E\u0026nbsp;Christian Bale, Amy Adams, Bradley Cooper\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cb\u003EDuração:\u003C\/b\u003E 138 min\u003Cbr \/\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cb\u003ECrítica:\u003C\/b\u003E ‘American Hustle’ (Golpada Americana) é um ‘drama de vigaristas’, uma ‘telenovela de vigaristas’, um ‘filme em que as personagens fazem umas vigarices nas horas vagas’, mas há três coisas que não é. Primeiro não é um ‘filme de vigaristas’ (o que os americanos chamam ‘con’ ou ‘hustle’), tal como o imaginário cinematográfico o entende, de filmes como ‘Dirty Rotten Scoundrels’ (1988), a comédia com Steve Martin e Michael Caine, ou claro o magnífico ‘The Sting’, vencedor de 7 Óscares, incluindo Melhor Filme, em 1973. Nestes, a ‘vigarice’ é tudo, é a força do filme, é o centro da sua história, é o que gera tensão, é o que prende o público. Como vão aldrabar a polícia? Como vão aldrabar os mafiosos e os ricos? Conseguirão levar a sua avante? E quanto melhor o twist final, melhor, como em ‘The Usual Suspects’ (1995). Segundo, ‘American Hustle’ não é musical, nem muito menos uma comédia, portanto é inexplicável a presença nestas categorias nos Globos de Ouro (a não ser claro, evitar a concorrência dos dramas e ganhar prémios, como acabou por acontecer). E terceiro, não é um bom filme.\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/4.bp.blogspot.com\/-03Bl5jmEGxI\/Uuaz9STDfwI\/AAAAAAAACvs\/vd6gE9GAm1Y\/s1600\/american-hustle.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" src=\"http:\/\/4.bp.blogspot.com\/-03Bl5jmEGxI\/Uuaz9STDfwI\/AAAAAAAACvs\/vd6gE9GAm1Y\/s1600\/american-hustle.jpg\" height=\"235\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003ESinceramente, o realizador David O. Russell diz-me pouco. O homem que começou por fazer comédias menores nos anos 1990 explodiu finalmente no final da década com ‘Three Kings’ (1999), um filme muito bom (até hoje ainda o considero o melhor filme de Russell), e que, olhando agora para trás, tem muito mais de ‘hustle’, de ‘vigarice’ cinematográfica, do que tem ‘American Hustle’! Mas Russell nem pessoalmente, nem na sua carreira, conseguiu fazer jus ao sucesso que ‘Three Kings’ lhe trouxe. O seu filme seguinte ‘I Heart Huckabees’ chegou apenas 5 anos depois em 2004, e o seu fiasco crítico e comercial pareceu dar a machadada final numa carreira que realmente nunca tinha despoletado. Nos próximos 6 anos Russell não faria um filme. Mas em 2010, Darren Aronofsky abandonou o projecto de ‘The Fighter’ para filmar ‘Black Swan’ e aparentemente a sugestão de contratar Russell proveio de Christian Bale. Desde então, Russell reinventou-se, como quem diz, vendeu-se aos valores comerciais do filme social confortável e estereotipado, feito única e exclusivamente para ganhar prémios e para agradar a críticos americanos. ‘The Fighter’ (2010), ‘Silver Linnings Playbook’ (2012) e ‘American Hustle’ (2013) são três filmes que foram mediatizados muito para além da sua verdadeira qualidade (achei ‘The Fighter’ particularmente execrável), que têm em excesso daquilo que apelido de ‘cenas de trailer’ (para exibir as personagens e o seu papel com planos e frases bombásticas que ficam na retina e no ouvido mas que são completamente ocos), e que se apoiam no seu espalhafato visual, na qualidade das suas interpretações (que admita-se, são de qualidade), e no seu tema e mediatismo para ter sucesso, quando a história, e a maneira como ela é dirigida, é morna e sem sabor.\u0026nbsp;\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E‘American Hustle’ tem todas estas falhas e mais uma muito importante. Onde é que está o ‘hustle’, onde é que está a ‘vigarice’? Ela existe, sem dúvida, mas é muito fraca, fraca de mais para suster a história. Talvez por isso, andamos durante 2 horas a ver dramas pessoais, com narrações de várias personagens sobrepostas, e com planos longos de câmara a seguir a acção como se fosse um filme de Scorcese de segunda categoria. Muita exibição de personagem. Muitas performances cativantes de actores. Muita movimentação de câmara. Muita história em redemoinho. Mas ‘hustle’ nem vê-lo.\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/4.bp.blogspot.com\/-W38VTiYqAs0\/Uuaz7w2X8wI\/AAAAAAAACvo\/JNEowzI3xFE\/s1600\/american_hustle_film_still_a_l.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" src=\"http:\/\/4.bp.blogspot.com\/-W38VTiYqAs0\/Uuaz7w2X8wI\/AAAAAAAACvo\/JNEowzI3xFE\/s1600\/american_hustle_film_still_a_l.jpg\" height=\"225\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EA história é, apesar de todas as rocambolescas reviravoltas, de uma simplicidade linear. A cena inicial, claramente a melhor do filme, introduz-nos a personagem de Christian Bale. A forma elaborada como faz o seu penteado leva a crer que o filme manterá esse tom cómico. Mas esse tom nunca mais se vê. Do mesmo modo, esta é a única cena em que se vê a barriga de Christian Bale, que a câmara faz questão de filmar para que o público a veja bem, uma e outra vez. No resto do filme está sempre vestido, mas a cena serviu para exibir Bale e o seu processo de transformação para o papel. Aliás, esta táctica é repetida sempre, ao longo de todo o filme, e toma ainda mais vagar quando Jennifer Lawrence é introduzida. É só exibição. ‘\u003Ci\u003EOlhem, aqui estão as personagens. Vejam como elas dizem frases impactantes e como estão esculpidos os seus corpos, nestas cenas que concebemos especialmente para as exibir\u003C\/i\u003E’. Depois disso, o filme parece esquecer-se que estas personagens têm estas características. Bale junta-se então a Amy Adams (sempre com decotes gigantescos) e a Bradley Cooper (uma performance que me surpreendeu) para iniciar uma burla; a de tentar filmar o \u003Ci\u003Emayor\u003C\/i\u003E da cidade (Jeremy Renner) a receber um suborno. Isto corre mal e voltamos atrás no tempo, para quando tudo começou.\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/4.bp.blogspot.com\/-fidu8nV3pcs\/Uuaz6FTz1OI\/AAAAAAAACvU\/pPRtFHwEVRE\/s1600\/American-Hustle-1.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" src=\"http:\/\/4.bp.blogspot.com\/-fidu8nV3pcs\/Uuaz6FTz1OI\/AAAAAAAACvU\/pPRtFHwEVRE\/s1600\/American-Hustle-1.jpg\" height=\"272\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003EPor melhor que tenha começado o filme tudo é estragado nas cenas que se seguem. Os 20 minutos seguintes desenrolam-se numa \u003Ci\u003Evoz off\u003C\/i\u003E sobreposta entre a personagem de Bale e a de Adams, de como se conheceram, de como começaram a fazer ‘vigarices’ juntos. Isto parece um filme de Scorcese, desde as \u003Ci\u003Evoz offs\u003C\/i\u003E que se interrompem umas às outras, à estética da cena, ao desenrolar do argumento em círculos, que pouco se aprofunda pois as personagens não são assim tão poderosas. São interpretadas genialmente por actores magistrais, mas provêm de um guião fraco. Depois de fazerem burlas pequenas ‘\u003Ci\u003Elow profile\u003C\/i\u003E’ durante anos, Bale e Adams acabam por ser apanhados por um agende federal (Cooper). Mas conseguem dar-lhe a volta, seduzindo-o com a promessa de apanhar um peixe maior através de uma burla ainda maior. Cooper então pensa que está a obrigar Bale e Adams a trabalharem para ele (o que poderá não ser bem verdade), e o filme vai-nos mostrando o seu percurso à medida que vão avançando na burla. Cooper embrenha-se de tal maneira que se torna ele próprio praticamente um burlão, e nunca quer parar. A vontade que tem de ser famoso e de acabar com a corrupção sozinho levam-no a querer mais e mais. Se estão em vias de apanhar um capanga, ele quer o chefe dos capangas. Se estão em vias de apanhar o \u003Ci\u003Emayor\u003C\/i\u003E, ele acha que devem apanhar a onda e ir atrás dos senadores. E a burla vai sempre subindo até chegar aos mais altos políticos do estado, por um lado, e até ao chefe dos mafiosos (uma breve aparição de DeNiro, completamente rotineira), por outro. Quando estão tão enterrados que não sabem bem para onde hão de se virar, nem qual é a sua verdadeira identidade depois de tantos anos a fingir, Bale e Adams sabem que têm de passar a perna a todos, para conseguirem escapar…\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/-Q8oZOsQ8zFE\/Uuaz7RVI5sI\/AAAAAAAACvM\/p6v9sAjQluQ\/s1600\/american-hustle14.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" src=\"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/-Q8oZOsQ8zFE\/Uuaz7RVI5sI\/AAAAAAAACvM\/p6v9sAjQluQ\/s1600\/american-hustle14.jpg\" height=\"267\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003EEsta premissa só por si daria um filme genial. Como iriam Bale e Adams fazer a melhor burla de todos os tempos e ao mesmo tempo enganar a polícia, os mafiosos, os políticos e os seus próprios associados? Como pensei que era isto que iria acontecer, aguardei pacientemente durante toda a construção frágil e monótona do filme. Mas a verdade é que o que eu esperava não aconteceu. Quando a burla é finalmente mostrada, revela ser algo de extremamente insosso e desprovido de grande imaginação. O público quase nem se apercebe dela, de tão rápida que é mencionada. Não há aquele abrir de boca que houve em ‘The Usual Suspects’ ou aquele rasgar enorme de sorriso que houve em ‘The Sting’ (para usar os exemplos em cima). Aliás, todas as partes da burla são relegadas para segundo plano, o que deve ser uma estreia em filmes deste género. Em vez disso, o filme foca-se no ‘drama’ das suas personagens, o que neste caso é uma exibição contínua, como disse, dos seus talentos de actuação. O filme está mais preocupado em obter nomeações nas categorias de actuação do que fazer com que essas actuações funcionem em prol do filme. De novo pego no exemplo da personagem de Lawrence. A personagem de mulher negligenciada de Bale, de quem tem um filho, uma dona de casa desesperada e obsessiva que lhe suga o dinheiro, mas que no fim tem ainda uma palavra a dizer, podia ser feito por qualquer actriz, por ser pequeno e apenas relevante, na hora H, para a história. Mas suponho que a decisão de usar Lawrence tenha tido a óbvia consequência do seu papel ser apimentado, ou seja, das suas cenas serem esticadas para pavonear a actual detentora do Óscar de Melhor Actriz. Quem sabe? A nomeação de actriz secundária bem que poderia acontecer (como aconteceu!). Qual a relevância da cena em que ela dança ao som de ‘Live and Let Die’ para o suposto fio condutor do filme? Nenhuma. Mas é de extrema importância para que o papel de Lawrence fique na retina (que fica, verdade seja dita!).\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/-m3wq0I3w_WQ\/Uuaz6WXJpdI\/AAAAAAAACvI\/Tf3O9X96GQg\/s1600\/american-hustle-img04.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" src=\"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/-m3wq0I3w_WQ\/Uuaz6WXJpdI\/AAAAAAAACvI\/Tf3O9X96GQg\/s1600\/american-hustle-img04.jpg\" height=\"221\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003E‘American Hustle’ acaba por ser notável pelo facto de ser um ‘filme de vigaristas’ sem a parte da vigarice. Tenta ser desesperadamente Scorsese, tenta ser filme de mafiosos\/gangsters, tenta ser ‘filme de burla’, tenta ser drama e ainda tenta encaixar uma fina réstia de comédia. Mas no fundo, no fundo, ‘American Hustle’ desaba, se tentarmos erguer estas camadas umas por cima das outras. A vigarice do título, quando pensada objectivamente, é fraquíssima e desprovida de imaginação, é pobremente dada ao espectador em termos visuais\/cinematográficos (como se fosse algo sem importância para o filme) e a história é uniformemente monótona. Não se constrói, não se vai elevando aos poucos até ao clímax, mas antes amontoa-se como uma mistura de vários géneros e várias cenas de uma forma atabalhoada, onde só a superfície (da imagem, das interpretações) conta. O filme está repleto de espalhafato visual, desde os \u003Ci\u003Eslow motions\u003C\/i\u003E, à música de época, ao ritmo da montagem, ao cuidadoso estilo capilar de cada personagem, ao enfoque no corpo das duas actrizes principais (particularmente Adams), mas é debatível até que ponto tudo isto contribui para o filme e não é, pura e simplesmente, oco. Sim, o cinema é um meio visual, mas o visual não pode ser tudo, especialmente se está apenas preocupado nas coisas que filma e não \u003Ci\u003Ecomo\u003C\/i\u003E as filma (cf. Kubrick).\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/2.bp.blogspot.com\/-BIExAAosErk\/Uuaz6LAyQOI\/AAAAAAAACu8\/1kNHn3YEDHU\/s1600\/american-hustle-curlers.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" src=\"http:\/\/2.bp.blogspot.com\/-BIExAAosErk\/Uuaz6LAyQOI\/AAAAAAAACu8\/1kNHn3YEDHU\/s1600\/american-hustle-curlers.jpg\" height=\"200\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EAs interpretações são excelentes. Quer Cooper quer Bale vão sair de mãos a abanar dos Óscares, mas merecem bem mais o galardão que as suas companheiras femininas que são as potenciais vencedoras (sem o merecerem… mas lá que são bonitas e \u003Ci\u003Esexys\u003C\/i\u003E neste filme, são). Mas como disse, estas excelentes interpretações perdem a sua razão de ser pois são totalmente artificializadas para o bem da câmara. As melhores frases do filme e os melhores momentos de interpretação de cada personagem constavam do \u003Ci\u003Etrailer\u003C\/i\u003E (e se calhar foram feitas de propósito para ele). Quando assim é o filme não revela surpresas e por isso sabe a pouco. No final de contas, parece que a golpada é pessoal e não financeira, e as intrigas ‘telenovelescas’ entre as personagens têm muito mais destaque que a falcatrua em si. Talvez seja essa a moral. Mas se assim é, havia formas bem mais interessantes e cativantes de a mostrar. O filme não cumpre nada do que promete, e andou a ganhar tempo até chegar a um sítio que nunca chega. Então onde ficamos? Foi bonito ver estas personagens? Foi, porque elas são bonitas. Mas depois, onde está o sumo?\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003E\u003Cbr \/\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"\u003E\u003Ca href=\"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/-yVLsYeRbq2w\/Uuaz7wAUIZI\/AAAAAAAACvg\/6ceftMVH3js\/s1600\/article-2453599-18AA438A00000578-822_634x336.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;\"\u003E\u003Cimg border=\"0\" src=\"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/-yVLsYeRbq2w\/Uuaz7wAUIZI\/AAAAAAAACvg\/6ceftMVH3js\/s1600\/article-2453599-18AA438A00000578-822_634x336.jpg\" height=\"212\" width=\"400\" \/\u003E\u003C\/a\u003E\u003C\/div\u003E\u003Cdiv style=\"text-align: justify;\"\u003EMais uma época de Óscares, mais um potencial candidato, mais uma decepção. ‘American Hustle’ é um filme de grandes interpretações no ecrã e de grande influência mediática fora dele. Mas nada salva uma história fraca e mal contada, e um estilo de realização vendido que quer ser tudo ao mesmo tempo. E mais uma vez, onde está a vigarice, onde está a burla, onde está a golpada, onde está o ‘hustle’? O filme chama-se ‘American Hustle’ por amor de Deus. Volta ‘The Sting’. Mostra a esta gente como se faz!\u003C\/div\u003E"},"link":[{"rel":"replies","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/eusoucinemapt.blogspot.com\/feeds\/1715471283933208267\/comments\/default","title":"Enviar feedback"},{"rel":"replies","type":"text/html","href":"http:\/\/eusoucinemapt.blogspot.com\/2014\/01\/american-hustle.html#comment-form","title":"0 Comentários"},{"rel":"edit","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/606086995628430165\/posts\/default\/1715471283933208267"},{"rel":"self","type":"application/atom+xml","href":"http:\/\/www.blogger.com\/feeds\/606086995628430165\/posts\/default\/1715471283933208267"},{"rel":"alternate","type":"text/html","href":"http:\/\/eusoucinemapt.blogspot.com\/2014\/01\/american-hustle.html","title":"American Hustle"}],"author":[{"name":{"$t":"Eu Sou Cinema"},"uri":{"$t":"http:\/\/www.blogger.com\/profile\/10225016188761425774"},"email":{"$t":"noreply@blogger.com"},"gd$image":{"rel":"http://schemas.google.com/g/2005#thumbnail","width":"16","height":"16","src":"https:\/\/img1.blogblog.com\/img\/b16-rounded.gif"}}],"media$thumbnail":{"xmlns$media":"http://search.yahoo.com/mrss/","url":"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/-0kwFHlKtqqs\/Uuaz62wGTTI\/AAAAAAAACvA\/JNp2jVQntuE\/s72-c\/american-hustle-poster.jpg","height":"72","width":"72"},"thr$total":{"$t":"0"}}]}});